Karina Test Singer

Karina Test Singer

Soprano

www.entropictextures.net
Hire Karina Test Singer ›
«first quote»
nzcjasdbvjdfbv (2017)
«change more»
hdbwefbwefehfi3h (2017)
«again change»
alks, bmzcxasjdkbv (2017)
«Lorem ipsum dolor sit amet, ut fusce, molestie sollicitudin vestibulum leo diam, porttitor vulputate ac ipsum platea morbi viv . . . << view less»
New York Times (2017)
2017Busoni: TurandotTartaglia
2017Mozart: Il re pastoreElisa
2017Verdi: Il TrovatoreLeonora
2017Tchaikovsky: IolantaLaura Adorno
2017Verdi: Luisa MillerLaura Adorno
2017Benda: Romeo und JulieLaura
2017Handel: RinaldoAlmirena
2017Donizetti: Anna BolenaAnna Bolena
2017Donizetti: L'elisir d'amoreGiannetta
2017Leoncavallo: La BohèmeMimi
2017Wagner: Der fliegende HolländerDaland
2017Verdi: OtelloDesdemona
2017Bizet: CarmenFrasquita
2017Mendelssohn: St. Paul, Op. 36Soprano
2017Handel: Joseph and his Brethren, HWV 59Joseph
2017Verdi: RigolettoGilda
2017Handel: RinaldoUna donna
2017Gudmundsson: Hamlet in AbsentiaGertrud
2017Rimsky-Korsakov: May NightHanna
2016Puccini: La BohèmeMimì
2016Britten: A Midsummer Night's DreamHermia
2016Verdi: La TraviataAnnina
2016Dvořák: Saint Ludmila, B. 144, Op. 71Svatava
2016Smetana: The Bartered Bride (Prodaná Nevesta)Ludmilla
2016Puccini: TurandotLiù
2016Tchaikovsky: The Queen of Spades (Pique Dame or Pikovaya Dama)Lisa
2016Gounod: FaustMarguerite
2016Piazzolla: María de Buenos AiresMaría
2016Sokolovic: SvadbaLena
2016Verdi: RigolettoGilda
2016Puccini: Il tabarroGiorgetta
2016Ponchielli: La GiocondaGioconda
2016Donizetti: Anna BolenaGiovanna Seymour
2016Tchaikovsky: CherevichkiJaroslavna
2016Tchaikovsky: Eugene OneginTatyana
2016Britten: Peter GrimesEllen Orford
2016Donizetti: Anna BolenaEnrico
2016Mozart: Die Entführung aus dem SerailBlondchen
1999Donizetti: Anna BolenaAnna Bolena

Bio

Jeg voksede op og gik i skole i midtbyen mellem det attraktive Øgadekvarter og Klostervangen, der består af to blokke, der hedder A og B og er grå på den østtyske måde. Øgaderne var det gamle arbejderkvarter, der i 1970’erne oplevede et indryk af studerende og kreative, der tog initiativ til beboerdemokratiske legepladser som Børnenes Jord og opstartede kollektiver og socialistiske virksomheder.



Klostervangen var det nye arbejderkvarter og det gamle Århus. Det var langt fra at være decideret ghetto, men havde sin del sløve socialrealisme og forældre, som drak sig dumme på Troubaduren i Samsøgade og havde unger, hvis fuldtidsjob det var at rende i kjolleren efter snaps, bajere og røde Look til ’festen’ derhjemme.



Kjolleren, Steffens kiosk på hjørnet af Thunøgade og Grønnegade, er det dobbelte Århus for mig. Den er mig og min mors symbiotiske liv sammen i en treværelses med joggingbukser med knæ i, håndværkere med birkes, flimmerkasse og søndage, der aldrig holdt op.
Jeg kom lige som alle de andre i kvarteret hos Steffen flere gange hver dag i mange år efter smøger, snoller og en sjælden lykkelig gang imellem en movie box med fem film til leje weekenden over.
Steffen var den type kioskmand, som kommenterede købene. En pakke toiletpair, tyve røde pølser og 20 hvide Kings uden filter, udløste et »så er der lagt op til en festlig weekend med mutter«, og når en af de lokale drankere var nede for at hente litervis af lunken snaps tilbage til deroutens ensomme hule, hed det med lun ironi: »Så er der også lidt at byde af til uventede gæster«.



I min erindrings Århus boede vi alle sammen lige der, helt usegmenterede oven i hinanden, og handlede ting i Steffens Kiosk, som vi måske burde være gået i Favør på Vesterbro Torv efter.



Min mor er akademiker, uddannet på Nordisk Institut og dengang i 80’erne i fuld gang med sammen med en flok udbrydere fra anholtsgadeforlaget MODTRYK at opbygge forlaget KLIM. Det lå dengang i Nørre Allé og var mit andet hjem og min udvidede familie.



Hun er det dobbelte Århus, ligesom alle de andre jyske bonderøve, der kom ind med firetoget i 70’erne, gjorde byen til deres egen og skabte noget nyt, med den helt særlige uprætentiøse, ærlige og let ’prollede’ måde at være akademiker på, som kendetegnede de voksne i min barndom.



Mit barndomskvarter er det dobbelte Århus. Det er mig og mine klassekammerater i B-klassen, som blev sammensat af de børn, hvis forældre foretrak først at aflevere klokken 10, da vi startede i børnehaveklassen. Vi var børn af rengøringskoner, førtidspensionister og fremmedarbejdere, som man godt måtte sige, og af intellektuelle freelancere, universitetsfolk og on and off arbejdsløse kunstnere.



Da jeg startede i skole i 1988 red Århus stadig på den kreative bølge, der hed Gnags og Tv2 og Tøsedrengene, og som havde givet Århus kulturelt liv i en grad, så københavnere faktisk flyttede til Århus. Betydningen af de blomstrende 70’ere og byens musikalske storhedstid kan ikke undervurderes.



I modsætning til det strengt boglige fokus, som konkurrencesamfundet har indpisket i senere årgange, blev kreativ udfoldelse og (en verdensorienteret) musikalitet ophøjet til den ypperste dyd og værdi.



Hvis der var et hierarki i det venstreorienterede rummelige Århus, var det musikalsk, og det musikalske magtcentrum var Århus Friskole, hvorfra Stevie Wonder-funk og afrikansk dans blev importeret videre ud til de århusianske folkeskoler via en slags pædagogisk trickle down-effekt.



Vi hamrede løs på koklokker, skrålede Mek Pek og dansede samba i det hedengangne Århus Karneval, hvad enten vi hed Tau, Silke, Johnny eller Fatima. Hvis der var en snert af snobberi over min barndoms Århus, lå den i denne tro på musikkens overlegenhed og opbyggelighed.



Måske var det derfor, min teenagetid blev en jagt på en diffus følelse af det autentiske i det, der ikke nødvendigvis var spraglet på den opbyggelige kreative måde. Blokkene lokkede, og mine tidlige teenageår blev en afsøgning af den anden side af det dobbelte Århus, hvor nye veninder foretrak at køre byen tynd med arabergutter i stjålne biler, mens forældrene ragede bevidstløse rundt til Boney M derhjemme.



Jeg dyrkede gangsta rap, slagsmål og den blaserte fandenivoldskhed, piger dyrker i flok, når de er hjælpeløst indspundet i machologik, men gerne vil se sig selv som stærke. Jeg følte mig som den baddeste bitch ude foran Århus arrest, da jeg stod og råbte op til min kæreste, som sad inde for rambuktyveri mod en butik, der solgte træningstøj af mærket H2O, men jeg følte lettelse, da min mor nægtede mig at droppe ud af gymnasiet, og min læselyst kom igen.



*



Jeg ved, det måske er en stor, fed romantisk løgn, spundet af savn, men jeg husker det, som om der var kortere mellem alting i Århus. Kortere mellem den enlige mor i blokkene og hende i Grønnegade, der begge drak bajere og lavede lørdagskylling. Mere nærhed og udveksling mellem segmenterne og deres selvforståelser.



Det er muligt, at det ikke er andet end proletarisk flirteri, når det århusianske unifolk dyrker de brune værtshuse og de hvi’e, men for mig er der en kerne af sandhed om byen i det: nemlig at flere har del i det samme Århus.



I mange år har Hans Krulls ikoniske vægmaleri Mågekysset i Fiskergade været et vartegn for Århus og en påmindelse om byens kulturelle storhedstid, før den provinsielle småborgerlighed fik godt fat om dens nedre dele.



I 2007 fik Århus endnu et vægmaleri, skabt af mine jævnaldrende, århuskunstnerne Kristian Nordentoft og Magnus Damgaard. Det forestiller en stor lad, lysegrå elefant med påskriften ’Århus er en træt, gammel elefant’.



Det maleri opsummerer den særlige utålmodighed, der opstod i min relation til byen, og som endte med, at jeg selv tog firetoget videre. Særligt efter at nyopsatte altaner på gavlen reelt har ødelagt maleriet, men understreget pointen så meget desto mere.



Men selvom byen godt kan blive lidt træt og triviel en gang imellem og tro, at det gode Århus handler om bedre parkeringsforhold og flere sculptures by the sea og all you can eat-restauranter, har jeg tiltro til de unge århusianere, både dem, der er opvokset i byen og de nye, der passerer den trætte elefant på gavlen på vej ind fra oplandet.



Det er op til dem ikke at lade de regionale vækstdrømmere sætte alt for mange mentale altaner op og holde dobbeltheden og Århus’ særlige jordnære storsind i live.
Read More

Photos

CV & Repertoire

Musical Work Role Jump-in ready? Company Year
Donizetti: Anna Bolena Anna Bolena 1 week Concert Royal Köln 2018
Donizetti: Anna Bolena Anna Bolena 1 week Århus teater 2018
Donizetti: Anna Bolena Anna Bolena 1 week Sofia Music Weeks International Festival 2018
Cherubini: Médée Néris 1 week Fargo-Moorhead Opera 2018
Carlson: Anna Karenina Anna Karenina Latinitas Nostra 2018

Awards

International Opera Award, Female singer
2016
another BEAUTIFUL award
2016
Very awesome long name of Yet another amazing award that I got long time ago but it is still very berry relevant
2016
award
2016